西班牙吉他大师耶佩斯
1960年代，西班牙吉他大师耶佩斯与制琴高手开始一起鼓捣十弦吉他的制作。此前六弦吉他通行天下，形成规制，练习的指法与曲谱多以六弦为准。耶佩斯心有此念，在于吉他漫长的演变史中，弦的多少数度变化，六弦规制也是这几百年才有的事。但变更乐器，不可能简单操持，把位与共鸣箱体都要调整，再加上十弦吉他代替六弦吉他的推广，可谓难上加难。我没在乐器店见到过十弦吉他实物，但网上看耶佩斯用这种吉他（有人称为怪物）演奏《爱的罗曼斯》《阿尔罕布拉宫的回忆》录像，发现他其实弹的仍是六弦，多加的四根，几乎没用。他把步枪改成了机枪，抱在怀中威武了不少，发射的子弹却只有步枪的型号。
耶佩斯改造吉他的良苦用心，并非要确立自己在演奏历史的作用与地位，主要还在于吉他声音不响，对许多复杂的作品表现力不够。尽管大师塞戈维亚历史性地把吉他当作古典乐器推上舞台，一系列作曲家也写作协奏曲加以拔高，但吉他还是只适合小范围演绎。吉他好听，擅长表达小品般的心绪，但拉不成长条，堆不成大块面，永远只是小幅水彩，而非油画般的巨制。但改造，能有什么新变化吗？吉他的特性与音色，是无论怎样也改不了的，改得不伦不类，还不如不改。诚实地说，耶佩斯改造的十弦吉失败了，尽管有的演奏大师还在用。20世纪音乐变革的风潮中，许多音乐人用一种“预置”的方法追求乐器的声音效果。比如，在钢琴里加铅坠。这是在不动乐器构造前提下的一种解构与游戏。而耶佩斯想动的却是大手术。